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《猎毒人》90后导演阐述：为什么要突出与众不同这样的“人”？

文|导演 天毅

编按：目前，正在江苏卫视、东方卫视热播的电视剧《猎毒人》获得了很高关注。该剧导演天毅虽然是位90后，却有着丰富的从业经验，本文展示了他对《猎毒人》的独到见解。

《猎毒人》讲述了高智商、高学历的化学工程师吕云鹏，因为亲情触发，秘密潜伏进入金三角势力庞大的毒枭集团，与毒贩斗智斗勇，为家国九死一生，最终成为一名功勋卧底的故事。

这是一个全民禁毒的故事，是对国家有关“坚决打赢新时代禁毒人民战争”号召的倾情诠释。

与现实生活中默默无闻的千万个禁毒工作者一样，吕云鹏在卧底过程中，置身最险恶的环境，博弈最凶狠的对手，一次次经历命悬一线的困境和考验。

我们拍摄此剧最大的初衷，便是希望做出一部有情节、有情感、有情怀的现实主义佳作，让人们对毒品于人性、人类的伤害有更清醒的认识，对以拯救别人为己任的缉毒工作者更多一份敬意。

导演 天毅

一、故事立意：深挖缉毒的社会意义

“当你凝视深渊，深渊也在凝视你。”——尼采

中国电视剧这么长的历史，已经出现了不胜枚举的影视故事，但作品多，经典少，很多剧结束之后，观众不一定会记得住内容。

这些年，国内创作的缉毒剧其实没有断过。看过一大堆，看的时候那些剧情很让人激动，但是看过之后呢？有能留下很深的记忆的吗？不多。

同类型剧情节本身特别容易同质化，但我相信一部好作品到最后一定是留下了好人物，而不一定是情节。所以如果可以塑造出色的人物，就能在一定程度上避免同质化严重。

从这个角度出发，我希望《猎毒人》避开传统刑侦剧、涉案剧的套路，避开对案件本身的死磕和案件进展的讨论，找到新的路子，即成为一部“聚焦于人的缉毒行业剧”。

一部戏有A故事和B故事，A故事是剧情本身，B故事则是我们这些创作者想通过这部戏告诉观众的东西。我并不想在“缉毒”这件事本身上做文章，不想做成纯粹的情节剧、动作剧，而是想着眼于透视“毒”对人类、人性的伤害，挖掘其背后的深意，挖掘人在深渊中的取舍，挖掘缉毒对于社会层面的意义。

同时，也希望能避开对于缉毒警察记录片式的弘扬赞颂，更多地展示他们所处行业的危险性，让人们看到毒品对于全社会的危害到底有多大。

我们的剧本来源于调查求证所获的真实故事。总编剧陈亚洲、编剧马晓宇、杨玉川、席姗姗、陈静、才博一行六人，早在数年前就深入西南边境地区调研采风，接触了大量缉毒警察及家属，通过实地采访搜集素材。

在过程中，缉毒警的生活让他们十分震动，因为缉毒警们讲起平常人看来惊心动魄的办案过程时，总是语气平和、态度淡然，似乎这只是他们的职业日常，再寻常不过。

但越是这样平淡无奇，越是冲击力大。带着这样的感受，编剧们辛勤写作，希望能把真实的温度和力度传递给观众。

《猎毒人》的剧本创作六易其稿，从开始筹备到最终开拍，不断打磨，其题材、剧情和叙事角度，都堪称是让人眼前一亮的业内创新之作。

拍摄期间，于和伟工作室、编剧游晓颖、孙然、徐磊、李卬、刘琳全情加盟，再度给剧本注入了新的活力。

于和伟既是我们的男主角，也是我们的艺术总监，他的感与职业追求是少见而可贵的。仅仅前两集剧本，就曾用了整整19个小时跟大家一起探讨分析。作为主创者和出演者，他几乎琢磨了每一个场景、每一个角色、每一句台词，他的执着与认真令共事者无不钦佩。

和伟老师从业多年，塑造过的好角色不计其数，我相信，和伟老师作为艺术总监，他将会把他多年的经验与经历带入到我们的创作当中，这将是我们无比宝贵的财富！我希望并且要求各部门，包括我本人，全力配合和伟老师的创作，尊重和伟老师的每一条意见，多多讨论、多多沟通！

故事不断丰润，元素不断丰富，但我们始终坚持一点：突出“人”本身，告别脸谱化，追求以人带剧。可以说，《猎毒人》的故事架构是扎实的传统的，但人设是创新的，闪光的，最众多造纸企业加速淘汰落后产能触动人心的。

过去警察缉毒的戏有不少，但这次的吕云鹏是一个平头老百姓，出于报仇而深入虎穴，是一固原个极致环境下的极致人物。从这样一个新的视角切入，也是本剧的最大创新点所在。

“当你凝视深渊，深渊也在凝视你。”这是尼采的哲思名句，放在男主角吕云鹏身上，再贴切不过。

吕云鹏身上背负的重压和使命，它已经超脱于他的身份——一个平头老百姓所能承受的，这中间的千难万险和爱恨情仇，以及始终不得不去做的根本驱动力，全部都是让观者震撼的情节点。

吕云鹏作为一名化学工程师，靠自己的化学知识打入毒窝内部。将斗智摆在高于斗勇的地位，这也是一大特色。

我们模糊处理他接触毒品的过程和细节，更多地去表现他在立住脚的过程中，靠自己的胆识，配合警方离间毒枭内部，一步步瓦解掉整个贩毒团伙的智慧。

除了吕云鹏以外，《猎毒人》在公安民警和缉毒英雄的刻画上也花了很大的心血。他们或在贩毒集团之内潜伏，或为稳定中国工业增长、加快制造业转型升级发挥了重要作用在主角身边周旋应援，或在外围传达指令提供线索，每一位都在自己的岗位上竭尽所能，为缉毒工作贡献自己的力量。

我们要通过《猎毒人》塑造一批有血有肉、有思想、有大义的“缉毒英雄”，可以说，他们的存在和作为，让这部剧有了更多的社会现实意义，它必然会加强普通观众对缉毒工作的理解和认识。

二、人文情怀：致敬缉毒的一线英雄

“我们中间大多数人不可能成为英雄，但我们所有的人注定无法平庸。”——《猎毒人》吕云飞（吴秀波饰）

向身处缉毒一线的民警们致敬，这是我们创作《猎毒人》最大的初衷。禁毒工作事关国家安危、民族兴衰、人民福祉、毒品一日不除，禁毒就一日不能松懈。

6月25日，国家禁毒办发布《2017年中国毒品形势报告》。报告显示，2017年，全国禁毒部门破获毒品刑事案件14万起，打掉制贩毒团伙5534个，抓获毒品犯罪嫌疑人16.9万名，缴获各类毒品89.2吨。

每一个数字背后，都是一连串惊心动魄的故事。据不完全统计，2018年牺牲禁毒民警（含辅警、协警，不含现役部队）已有94人。

1982年，中国成立了第一支禁毒队。三十六年来，中国缉毒队伍的力量不断壮大，他们奋战在一线，为了保护广大群众免受毒品的戕害而深入虎穴，阆中在人民群众看不见的角落守卫着中国千家万户的幸福和安全。

在巨额利润的诱惑下，犯罪分子铤而走险，卧底警察郑潇的存在阻挠了某些人的罪恶美梦，丧心病狂的毒贩将他们视为眼中钉，每年都有几百名缉毒警牺牲在岗位上，有的还因为这份工作痛失家人。

据悉，缉毒警察的死伤率，是其他警种的数倍。

在云南，因靠近世界毒品生产基地之一的“金三角”，禁毒斗争无疑更加悲壮，有着惊险片的所有要素：枪战、卧底、死亡。

今年“6?26”国际禁毒日，云南省最高人民法院通报了2011年—2015年间云南省破获毒品犯罪案件情况。

通报显示，作为禁毒工作的前沿阵地，云南省毒品犯罪形势仍然严峻，五年间，云南三级法院共新收毒品犯罪案件27485件，1982年到2013年8月，云南省54名执法禁毒民警壮烈牺牲，300多人伤残。

缉毒警察的日常，就是把命拴在裤腰上。剧中禁毒民警吕云飞有这样一句台词，道出了卧底生涯的敛光与非凡：“我们中间大多数人不可能成为英雄，但我们所有的人注定无法平庸。”

缉毒警做卧底，要刻意饮酒，装成吸嗨的样子，在娱乐场所与吸毒贩毒人员打成一片；面对灯红酒绿、威逼利诱，内心还要保持清醒，被逼吸毒也要想方设法化险为夷；他们多数选择不穿防弹背心，道理很简单，穿了就等于在喊“看，警察来了”；睡觉不能说梦话，喝酒不能说疯话，记忆力也要超群，因为要记得毒贩集团的每一个细节；他们憎恨毒品，多少人因它家破人亡，却还要与它，与交易它的人亲密接触；他们甚至要在鱼死破之时，亲眼看着队友牺牲，或是献上自己的性命。

曾经有一则触目惊心的，一位缉毒警在卧底侦查的路上，不小心碰见岳母和年幼的女儿，女儿忍不住叫了声“爸爸”，他没有应声。但三天后，他的房子被烧，全家惨遭灭门。

《猎毒人》开篇，吕云鹏遭遇的便是像这样惨烈的人生巨变。卧底大哥吕云飞身份暴露，悍匪自金三角越境追至滨江老家实施报复，一夜之间，侄子丧生，侄女受伤，嫂子神志失常，家不复家。就是在这样的情况下，吕云鹏重走兄长之路，一路成长为功勋英雄。

好剧本不易得，《猎毒人》的故事得到了公安部的认可，同时，公安部金盾影视文化中心也参与了项目的联合出品。

公安部金盾影视文化中心自成立以来，一直以弘扬公安精神、打击犯罪、保护人民、服务群众为己任，作为中国公安部直属的宣传文化主阵地之一，公安部金盾影视文化中心不仅陆续推出了一批公安题材影视文化精品，更对影视行业内拥有一致创作理念的影视公司给予了大量支持。

《猎毒人》的剧本创作就是在他们的帮助下，逐步走向成熟，最终血肉饱满地诠释出全民禁毒的精髓与要旨。

三、匠心制作：贴近缉毒的斗争过程

“白昼之光，岂知夜色之深。”——尼采

在拍摄上，我们应当尽量多尝试，想一些不一样的呈现手法。电视剧发展到今天，要想做到全剧创新是不可能的，既然如此，就努力在大家耳熟能详的题材里做出稍微不一样的地方来。

现在的电视剧受众都有着相当高的审美水平和专业知识，这是很多业内人都已经了然于心的事情。《猎毒人》题材本身具备一定的创新优势，在视听语言、艺术风格上可以进行一些新锐的探索。我相信经过精心设计、带着创意和想法拍摄的镜头画面将会成为这部剧的亮点。

我希望《猎毒人》的整体气质是冷色调的，通过人物内心的温暖，来达到平衡。

镜头运用方面，保持运动感，多用肩扛、手持，强调镜头的呼吸感和紧张感。立足于演员的表演，突出表演的连贯与真实，多设计一些长镜头，改变以往情节剧、动作剧的传统拍摄方式，不要把镜头分的太碎。

人物对话上，简单明了，突出演员本身，全景照顾场景，近景照顾演员，注意大全大移动和特写小移动的结合，多使用航拍。特殊感情段落，突出渲染，贴近美剧、韩剧的风格，注意抓住演员的表演细节。

灯光方面，注意层次，多使用逆光，突出人物的立体感。

服装造型方面，与灯光摄影的大原则是一致的，冷色调。个别人物，比如梦瑶、童童、文娜等，可以适当鲜艳颜色点缀。所有人物服装造型都要力求真实、贴身、有生活质感，最重要的是要符合剧中人物本身的职业与气质。

以主要人物为例：吕云鹏，突出复仇前后的变化，复仇前，西装革履。复仇时，风衣夹克。戏中故事的发生地是云南，云南的服装极富地方特色，所以造型部门一定要注意主要演员、特约角色以及群众演员的装扮。

这个戏对美术部门的要求会比较高。云南及其边境国家的地域风貌和建筑结构都比较特殊，具有强烈的地方色彩。所以美术部门在置景和陈设的过程中一定要注意小细节的体现，要给观众极强的代入感。

吕云鹏在戏中狡兔三窟，临时的住所很多，美术部门一定要分门别类，做出特点。缉毒大队，依托特殊的建筑特点，做出风格。楚门，作为戏中设立的境外反派老巢，要注意东南亚风格和时尚的结合。

在外景的挑选上，美术部门多注意和统筹的沟通，有些戏能改外景我们就改，挪出去，多让观众喘喘气。

同时，在外景上，我要求比较严格，要求每一个景都要独具特点，哪怕是一个咖啡厅，都要有他不同于常规咖啡厅的地方。戏中有不少在餐厅吃饭的戏，不要单纯简单的饭店，尽量找具有特色和亮点的场地。

对于演员而言，这部戏对表演的要求只有一点：不表演。希望大家熟读剧本、仔细揣摩人物，完全将自己代入到人物与情节当中，做最真实的反应，说最真实的话。

我希望《猎毒人》有更多真实感和现实感，所以，创作上希望能够尽可能去还原生活，更多的展现演员们表演上的高层次，让观众们在感受现实主义戏剧故事的冲击时，也能感受到缉毒英雄们的铮铮铁骨以及他们与罪犯斗争的凛然正义。

在这个戏的后期剪辑与音乐设计方面，我想着重再提几点要求：

首先是剪辑，总体上我希望节奏干净利索、不拖泥带水，同时，要做到张弛有度，让画面的剪接带有一种自然的音乐律动。

当演员表演足够有力量时，大胆地、尽量长地使用大近景、大特写，最本真地去呈现人物的情感和温度。这不仅是为了让画面更具冲击力与力量感，也是我们“突出人物、挖掘人性”的必然需要。饰面型防火涂料通用技术条件GB 12441⑴998

当观众的眼睛无法从演员身上移开，心也一定会跟着人物走。后期在镜头素材的选择上，也应尽量多地挑选全景去展现有特色的地域风貌，烘托边境、异域氛围，我们横跨四国五地选景拍摄，为的就是最终成片的真实感。

在场与场的衔接上，可以多做创新，并且多使用声画错位的衔接方式，加快整体节奏，带动强情节感。

音乐设计方面，可以多使用管弦乐器，特别是中大提琴，增加戏的厚度与凝重感。在沉稳的调性基础上，也要考究细节，做音乐动效时，一定要反复看画面、看表演、看剧情，不放过每一个可以突出强调的点，力求让观众声临其境。

制作原创歌曲时，不怕创新，但不为了创新而创新，要使旋律契合意境，歌词贴合心境。歌手的选择上，则要选择声音有力量，有深度，有穿透力，有沧桑感的歌手，让歌成为叙事的一部分，充分地融合在剧情中。

关于《猎毒人》这部戏的创作理解和拍摄要求，凝成三个词，是——情感、情节、情怀。汇成一句话，是——精益求精，一丝不苟。

“白昼之光，岂知夜色之深”这也是尼采的名句，以它作为我们创作《猎毒人》时的内心注解是非常适合的。当我们享受着平静、安全的生活环境，享受这白昼的希望之光，不应忘了始终有一群人正坚定地站在黑暗中为我们守护。

缉毒警察就像是潜入黑夜的斗士，护卫着万家和谐，捍卫着社会安宁。希望我们能将《猎毒人》拍成一部有品质、好口碑的经典之作，也借着这部剧传达所有人最真挚的希冀：愿所有行走在刀尖上的缉毒干警，都能平安回家！

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